• 游戏行业的肉与汤

      AI会不会彻底改变这个行业，“不好说”，“AI原生游戏大概率不会是我们先搞出来，可能是哪个做AI的实验室先做出来，然后其他人会在他们的基础上往下走，”卢竑岩表示，目前还没有看到离实用特别接近的科研成果，“但也很难说，会不会突然有爆发性地增长。”

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    • AI游戏的可能

      游戏作为终极在线社交体验的力量——在这里，创造力、技能和协作汇聚成乐趣。游戏玩家在所有垂直消费领域中拥有参与度和忠诚度最高的受众。AIGC的出现是游戏行业的“第四次工业革命”。与此前UGC化、模块化变革一样，AIGC将掀起又一波的游戏革命，游戏的范式将彻底更新。

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    • 被历史耽误的游戏编剧：折毛

      折毛扮演游戏角色为了增强国家在历史上的真实实力，她不断在维基百科上叠BUFF，让“卡申银矿”成为无限取钱的作弊器。因为会有游戏裁判去维基百科中核查信息。为让银矿真实，她写了历史战争；为让战争合理，她编了一场起义；为让起义更真实，她编了一种货币……

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    • 美剧编剧体系

      美剧的生产体系可以从很多方面来讨论，比如制播分离、制片人负责制、试播制度、订阅制度和高淘汰率等等。在编剧流程上，美剧由制作人组织一批写手，边写边拍，边拍边改，是一个相当动态的过程。可以根据演员的状态和观众的反应随时调整剧情，故事更符合需求。

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    • 时代杂志评论的元宇宙

      元宇宙的变化是把人们团结在一起，建立一个更平等的全球经济。但就像互联网，未来的很多事情都是不确定的。花旗和毕马威认为到2030年，元宇宙年收入13万亿美元。摩根士丹利认为美国和中国都有8万亿美元，高盛认为全球2.5-12.5万亿美元;麦肯锡预计全球将达5万亿美元。

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    • 伟大而隐秘的游戏技术

      从“电子海洛因”到“精神鸦片”，游戏的正面价值没有被放大，反而最基本的娱乐价值成为了替罪羔羊。从客观事实出发，游戏凝聚的并不仅仅是游戏人的智慧结晶，还有计算机专家以及其它一大片相关联的跨学科专业。某种意义上是人类科技进步的见证者和探索者。

      从人类历史上第一款电子游戏诞生以来，游戏行业的先驱们就从未停止过对虚拟世界的探索。从最初的示波器到像素点，再到简单的2D空间，发展到如今庞大开放的3D世界，在一次次迈向真实的变革中，困难总是不期而遇，同时也催生了足以影响世界的游戏技术。

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    • 韩国电影崛起奇迹

      韩国电影好看只是因为它敢拍是一个误解。韩国电影的首要任务是服务于国内市场，否则缺乏国内观众消费，资本也会跑路。韩国电影并非没有缺点，韩国式的好莱坞电影工业模式确立之后，作品逐渐模式化。但韩国电影视能影响全球市场，实在不能不让人承认是一大奇迹

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    • 越南电影法案

      主要参考学习韩国和印度尼西亚，吸收了20多个发达国家的电影法案，越南电影法修订对电影产业颁布了诸多改革措施：完善其分级制度，并向国外投资者开放电影制作、发行、放映产业链；设置专项资金、财政拨款、向外国电影“征税”以及吸纳捐款，扶持本土电影发展

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    • 元宇宙，是个设计挑战

      从架构方面来说，客户端问题很棘手，它需要多种形式、多种语言的覆盖和支持。设计层面，AR面临的挑战实际上比VR更大，在AR环境下，必须与真实世界完美同步，因此时延要求比较高。但如今还没有基础设施能够搞定这些，彻底解决时延问题可能需要2年或者10年以上。

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    • 德国人的游戏业

      据德国游戏行业协会报告，德国游戏和相关硬件收入超过85亿欧元，创下了新高。封城和社交隔离将数百万德国人赶到了游戏手柄、智能机和其他设备玩游戏。另一个记录是超过60%的德国人玩游戏。同时，在远程学习时代，严肃游戏开始为很多家长提供了有价值的支持。

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    • 从虚拟偶像到虚拟人

      日本在上世纪80年代的二次元虚拟偶像。此后，虚拟人逐渐历经了从二次元到多维形象，再到更写实方向的数字生命演进历程。如今的超写实虚拟数字人，进化成更逼近真实人的样子。如果说二次元虚拟偶像源起于日本，那写实虚拟人则更多地出现并活跃于欧美的社交平台

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    • 同虚拟人内卷？

      虚拟偶像被认为是2021年文化新业态增量最大的领域，市场规模达到了1074.9亿元，较2020年同期增长66%。大量商业代言抛弃真人偶像转而将触角伸向虚拟偶像，虚拟偶像、虚拟网红这类新型IP形象的商业价值在去年得到了显著拓展，因而也被视作数字虚拟人应用的先发赛道。

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    • 虚拟偶像战

      国内数量多，但生态不发达，自2020年6月起一年内，就有32412名虚拟主播在B站开播。日本Vtuber直接霸占了去年虚拟偶像 VTuber 获赏榜单排名的前十，排名第一的润羽露西娅年入近2亿日元。韩国在朝着虚拟人的方向发展。但除了Line在东南亚地区还算成功，其他影响力极其有限。

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    • 东欧游戏产业发展简史

      在过去二十余年时间里，众多东欧国家的游戏产业获得了长足的进步与发展，为全世界游戏玩家带来了与众不同的艺术风格、人文情怀和民族文化。东欧游戏产业能够快速发展，人力成本、背靠欧洲的地理语言优势、独特文化、斯拉夫人的艺术天赋等都起到了重要影响。

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    • 游戏设计的文档到图档

      设计行业擅长的思路-Diagram中，将文档变成图档这档事的价值所在：不同产业中，理解其发展的过程以及工作模式对游戏研发获得启发，并从中截长补短。而图像化的表意方式，是一种古老却实用的沟通方式，同时也让我们在策划案撰写的方式或规范多了更丰富的可能。

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    • 2021年中国游戏产业报告

      游戏人口的红利趋向于饱和，用户规模达6.66亿人。虽然自主研发游戏依然在国内游戏企业业务中占主导地位，但由于今年市场新产品上线较少，流水主要依靠过去的产品支撑。2021年，自主研发游戏国内市场实际销售收入同比增长6.51%，但增幅较去年同比缩减约20%。

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    • 英伟达的"元宇宙"

      Omniverse平台定位为“工程师的元宇宙”。 是一个易于扩展的开放式平台，创作者、设计师、研究人员和工程师可以连接主要设计工具、资产和项目，从而在共享的虚拟空间中协作。开发者和软件提供商可以在平台上构建和销售扩展程序、应用、连接器和微服务，以扩展其功能。

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    • IPFS协议与终结盗版

      与HTTP的“网址寻址”不同，在IPFS协议中，会将相同的文件进行哈希计算，确定其唯一的地址。通过文件指纹（哈希值）来寻找网络文件，俗称“内容寻址”。经过区块链确权和保护的数据，一旦发现被复制传播，会触动IPFS智能合约，系统会进行文件销毁或警告并同时记录。

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    • NFT用所有权定义游戏业

      ​​​​​​​NFT已经用更简单的优势改变了游戏世界，可以带来真正的所有权。艺术作品、交易卡牌、卡牌游戏以及任何游戏，只要带有收集属性都可以使用NFT技术创造稀缺物品。一款游戏关闭也没有关系，玩家可以将他们的形象和其他NFT物品带到另一个世界里，他们的投入不会被浪费。

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    • 索尼影业：未来属于游戏业

      “电视与电影这一传统的媒体形式已经到达了顶峰，新的增长领域将是游戏业务。”“当前可能有太多的电影制片厂，可能会在未来五到十年内看到减少一或两个。下一个将会整合的领域是游戏。”之所以看好游戏业，主要是因为游戏为索尼电影业务提供了丰富的资源。

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